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“新徽派”艺术家走出安徽的新典范 中国当代山水画家•张松作品展在京召开-张辉画家

放大字体  缩小字体 发布日期:2018-05-30  来源:免费发布信息网  作者:免费发布信息网  浏览次数:805
核心提示:【画家】清代画家石涛纪念园扬州落成经过一年努力,在多方面的支持下,石涛大师纪念园落成。纪念园占地320平方米,设计上凸显了石涛法自我立的艺术精神,由塑像区、纪念区、墓碑区和经幢区四部分组成。石涛塑像由国家一级雕塑师陈古魁

画家】清代画家石涛纪念园扬州落成


经过一年努力,在多方面的支持下,石涛大师纪念园落成。纪念园占地320平方米,设计上凸显了石涛&濒诲辩耻辞;法自我立&谤诲辩耻辞;的艺术精神,由塑像区、纪念区、墓碑区和经幢区四部分组成。石涛塑像由国家一级雕塑师陈古魁创作。纪念区以大明寺能修大和尚撰文、传法法师书写的&濒诲辩耻辞;石涛大和尚墓修复记&谤诲辩耻辞;碑为主体,讲述石涛生平。


【画家】画家金鸿钧:鸟啼花落皆与神通(图)


金鸿钧作品
  夏硕琦
人民美术出版社编辑出版的大型系列图书――中国近现代名家画集的出版,对近现代美术家与美术史的研究作出了功不可没的贡献。金鸿钧?是我关注的有突出成就的当代工笔画家之一。他的画集新近出版,使我有机会看到一批过去未曾目睹过的相当精彩的作品,感触颇多,略述于后。
金鸿钧科班出身,中央美术学院附中毕业后又进美院国画系深造,曾得到叶浅予、蒋兆和、李可染、李苦禅、田世光、俞致贞等名师的教诲,是美院第一批花鸟画专业毕业生,并留校任教。他传统功底深厚,兼具西画素描色彩的素养,在工笔画界是名副其实的实力派画家之一。
对于一个工笔画家来说,功底坚实深厚与功力先天不足,对日后的发展可谓至关密切。基本功力不但影响到语言表达能力的可能性,而且还影响到艺术观察、思维乃至艺术想象。若想建造艺术的九重楼台,基本功的勤学苦练是万万偷不得懒的。金鸿钧得益于功力,但他并没有把功力当靠山,而是以功力为进取、攀登的利器。他非常注重写生,可以说他的成功之作,他的艺术创造无不受惠于写生。中国工笔画明清以来的逐渐式微,除了社会因素而外,也是因为画家的复古情结代替了对自然生命的新鲜感受,以传统程式代替了活生生的艺术创造。
“问渠那得清如许,为有源头活水来。”花鸟画家也像诗人一样,其艺术灵感来自于对自然生命的洞幽察微,产生于与万物神会时的物我交融。“好雨知时节,当春乃发生,随风潜入夜,润物细无声。”诗人杜甫把春雨滋润万物、养育生命、催发春荣,体察得至深、至微、至情,从而独创出前人所未言的诗美、诗意和诗境。
观察、体验、感应、捕捉大自然的细微变化,与之“心有灵犀一点通”,达到袁枚所言:“鸟啼花落,皆与神通”(《续诗品叁十二首》),艺术创作中的诗思、灵泉,才会流淌喷涌。
(一)
金鸿钧重写生,重融身于大自然,其根本旨意不是去照抄自然,而是去亲近、拥抱、神会自然,从而激发起创造主体的审美感兴,寻觅诗意创造的灵感之源。
热带雨林是最难表现的题材,也是金鸿钧最爱画的题材。说它难画,是因为雨林地处南园边陲,古代画家未曾涉足,也未画过,缺少借鉴。再者,雨林层层迭迭、密密麻麻、纠葛缠绕,盘根错节,无从下手。叁者,雨林巨木参天,气根倒挂,板根游走,更有攀附、寄
生,乃至绞杀现象,很难扑捉其神韵。金鸿钧勇于迎接这些挑战,“明知山有虎,偏往虎山行”。他多次到西双版纳,深入雨林观察、思考、写生,无前人可资借鉴,他就师法造化,没有现成的技法,他就“因题材施艺”创造新技法,正所谓无法:而法。
他在构图上有一系列突破性的新创造:原始雨林,巨木直逼霄汉,唯仰视而脱冠,才能瞥见树冠,真是很难构图。他化用古人“折枝法”之精神,而创“截干法”。“折枝法”是从万花丛中“折取”最美的一枝,以少胜多,从局部见出大千世界。金鸿钩的“截干法”是“截取”巨树最有生命力的一段,以其巨干为主体组织构图,构成雨林特有的境界。有时他仅留其根部,以巨木之根为主体结构画面,往往着力于局部刻画,其根部或赫然突兀,有虎踞龙盘之势;或嵌入石壁,“咬定青山不放松”的顽强生存,就像希腊神话中的巨人安泰抓住大地,借助大地之力,为任何力量所不可战胜。
金鸿钧创造的雨林艺术意象,让人感到无限神奇、惊心动魄,大自然蕴藏着巨大的能量、无穷的创造力。画家把原始雨林的深邃奥秘,把现代人对原生自然的惊愕、崇拜之情,含蕴于“截干法”的繁复图式之中。花鸟画给人的传统印象是优美的、婉约的、清雅的,金鸿钧的艺术创造,来自他的切身体验,生发于他与远古雨林的神交,特殊的审美感兴,使他不能不突破传统的审美藩篱。
“马一角”、“夏半边”是宋人常用的构图法。画面大部空白,仅一角或半边落墨。金鸿钧相反而用之。他常常让硕大树干的局部占据绝大部分画面,然后,仅仅在边缘处留出一线空白,这“一线天”似的狭窄空白,既使画面透气、灵动,又表现出雨林“繁密郁茂”的特点。同时,画家又运用“抟实为虚”的构图法,他既把硕大树干的局部做了富有质感的写实描绘,又在其上画出雨林特有的繁复寄生现象,巨干之上层层迭迭,有大如桌面的龟背竹叶有缠绕纠葛的藤萝,有叫不出名字的雨林奇花异卉,团团簇簇,灼灼其华,闪亮登场。因其风姿绰约,竞尽妖娆而惹人注目,因其设色鲜艳,而跳到前台。原来作为主体的巨干反而转化成背景音,起到烘托反衬作用。这种化实为虚手法的妙用,强化了雨林特有氛围与群落生态的奇异神韵。
独树成林乃雨林特有的生态景观,画家又因地制宜,创“中间突破”构图法。于画面正中突兀地、写实地画一棵巨树的局部,再于旁侧垂挂气根,然后透过树干的空隙,看到纵深逐渐远去的密林,越来越虚,其间轻烟飘渺,影影绰绰,但虚得很有层次感。画家在大实大虚的对比中,幻化出雨林绵远不尽的空间纵深。实处取其质,虚处观其势,虚实相生,热带雨林的奇特气势、神魂意象生焉。画家更把自己创造的“截干法”、“抟实为虚法”、“中间突破法”叁种基本构图法的灵活组合运用,幻化出诸多空间分割奇特、形式结构新颖、境界独辟、情趣出其不意地创作出来。
(二)
当今的工笔画坛,花鸟画作数量不可谓少,但也不可讳言,有些花鸟画作尽管技法精工,但味道寡谈,缺少生命的程式触目,画意索然。品不出诗意,更遑论境界了。可见,工笔花鸟画一味靠功夫是不能解决根本问题的。工笔花鸟画需要灵性,需要人文内涵,需要工中有“写”,“意”才是它的灵魂。

【画家】“新徽派”艺术家走出安徽的新典范 中国当代山水画家•张松作品展在京召开


  对于这位走出安徽来到北京作展览的安徽省美协秘书长,陈传席认为,“张松的作品表现了一种骨子里的秀美和秀润,这是一种安徽艺术家深受传统文化影响的秀美”。
  对于此次展览,多位来自安徽美协的领导都给予了很高的评价,安徽省美协安徽美协副主席、原安徽画院院长王涛认为,发展“新徽派”是安徽美协的一个重要工作,很多“新徽派”艺术家在安徽和临近省市知名度很高,但是外界对他们了解很少,这种走出来的展览实现了一种对于“新徽派”艺术成就展示的新突破。

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